Les conditions d'existence d'un périodique culturel au Québec: La revue “Sequences”

Portés par les idéaux de groupes cherchant à s'exprimer publiquement, les périodiques culturels forment un univers caractérisé par la précarité, car tant d'entre eux n'ont que des existences brèves, voire même éphémères. Notre mémoire s'intéresse aux facteurs qui favorisent la longévité d'un périodique culturel en retraçant les conditions d'existence de la revue de culture cinématographique Séquences. Nous cherchons à savoir ce qui incite un groupe à créer un périodique culturel, ses motivations et l'objectif qu'il assigne à la revue qu'il fonde. Nous avons choisi d'étudier cette question en observant deux périodes distinctes dans l'histoire de la revue Séquences. Son type de gouvernance a été modifié au cours de ces deux périodes, ce qui a eu des conséquences directes sur ses objectifs et sur ses moyens. Alors que dans la première période, Séquences se présente comme bulletin de liaison d'un organisme relevant de l'Église catholique, dans la seconde, il est devenu un périodique culturel indépendant.

Fondé en 1953, le Centre diocésain du cinéma de Montréal a pour but d'éduquer la jeunesse québécoise. L'Église considère que celle-ci est de plus en plus exposée au cinéma d'origine étrangère, et elle déplore certaines des valeurs qui y sont véhiculées. Avec l'objectif de sensibiliser ses fidèles au respect de la morale catholique au cinéma, le Centre crée diverses publications sur le cinéma, qu'elle diffuse à travers ses différents réseaux de sociabilité scolaire ou communautaire. La naissance de la revue Séquences , en 1955, fait partie de ces initiatives. Jusqu'en 1970, Séquences est l'outil pédagogique proposé à la jeunesse étudiante membre des ciné-clubs.

Lorsque nous reprenons l'étude de ce périodique en 1994, nous retrouvons la même revue, mais avec une nouvelle équipe de direction, un modèle d'affaires différent et surtout un nouvel environnement culturel des plus compétitifs, où il devient de plus en plus difficile de défendre sa ligne éditoriale et surtout sa rentabilité. Afin de situer Séquences dans le paysage des périodiques culturels québécois, nous proposons pour la seconde période une analyse comparative avec une étude portant sur les 25 périodiques culturels subventionnés par le Conseil des arts et des lettres du Québec (CALA) dont Séquences fait partie.

Au terme de notre analyse, qui est de type internaliste, la revue Séquences apparaît donc comme une revue appropriée pour développer un questionnement sur les conditions d'existence des revues culturelles, puisque ce périodique présente en deux époques distinctes, soit 1955 à 1970 et 1994 à 2008, deux types de gestions différentes. La revue a su s'adapter à l'environnement où elle évoluait et elle a perduré pour devenir la plus ancienne revue culturelle encore en activité.

Alternate abstract:

Driven by the ideals of groups seeking to express themselves publicly, cultural periodicals form a universe characterized by precariousness, because so many of them only have brief, even ephemeral, existences. Our dissertation focuses on the factors that promote the longevity of a cultural periodical by retracing the conditions of existence of the cinematographic culture magazine Séquences. We seek to know what encourages a group to create a cultural periodical, their motivations and the objective they assign to the journal they found. We chose to study this question by observing two distinct periods in the history of the journal Séquences. Its type of governance was modified during these two periods, which had direct consequences on its objectives and its means. While in the first period, Séquences presented itself as the liaison bulletin of an organization under the Catholic Church, in the second, it became an independent cultural periodical.

Founded in 1953, the Montreal Diocesan Cinema Center aims to educate Quebec youth. The Church considers that it is increasingly exposed to cinema of foreign origin, and it deplores some of the values which are conveyed there. With the objective of raising awareness among its faithful of respect for Catholic morality in cinema, the Center creates various publications on cinema, which it distributes through its various school or community sociability networks. The birth of the journal Séquences, in 1955, is one of these initiatives. Until 1970, Séquences was the educational tool offered to young student members of film clubs.

When we resumed the study of this periodical in 1994, we found the same magazine, but with a new management team, a different business model and above all a new and more competitive cultural environment, where it becomes more and more difficult to defend its editorial line and especially its profitability. In order to situate Séquences in the landscape of Quebec cultural periodicals, we propose for the second period a comparative analysis with a study relating to the 25 cultural periodicals subsidized by the Conseil des arts et des lettres du Québec (CALA) of which Séquences is a part.

At the end of our analysis, which is of an internalist type, the journal Séquences therefore appears to be an appropriate journal to develop a questioning on the conditions of existence of cultural journals, since this periodical presents in two distinct eras, i.e. 1955 to 1970 and 1994 in 2008, two different types of management. The magazine knew how to adapt to the environment in which it evolved and it continued to become the oldest cultural magazine still in activity.