Content area
Full Text
En El cuarto de atrás Carmen Martin Gaite utiliza lo fantástico para acceder a su memoria literaria, íntima y personal pero también a la memoria social y colectiva de los largos años de la posguerra y el franquismo. La crítica ha subrayado la "indecisión genérica" de esta novela de Martín Gaite, que oscila entre lo fantástico y lo autobiográfico, y que auna convenciones propias de la metaficción ("a complete actualization of its creator's theory of literature" Brown and Smith, 63), el ensayo sociohistórico "testimonial" (Guiral Steen, 55), el künstlerroman o "novela de artista" (Levine, 161) y la novela "psicoanalítica" (Ciplijauskaité, 88). No deja de resultar significativo que críticos como Lynette Hunter, Elizabeth Napier o Jacqueline Howard reconozcan la "indecisión genérica" como una de los rasgos distintivos de "lo fantástico" que, en su opinión, se caracteriza, precisamente, por la combinación y recontextualización de diferentes discursos, estilos y géneros (Hunter, 5 1 ; Napier, 4-7; Howard, 14). El objeto de este trabajo será analizar cómo Carmen Martín Gaite encuentra en la ambigüedad de lo fantástico el medio literario adecuado para ficcionalizar unas memorias a la vez íntimas y literarias, personales, y colectivas.
Al comienzo de la novela la protagonista tropieza literal y metafóricamente con La introducción a h literatura fantástica de Todorov, lo que nos da una de las claves intertextuales básicas para entender el proyecto literario del Martín Gaite. A partir de ese momento va a irrumpir en la narración lo misterioso -"lo Umheimliche, lo no familiar, lo inquietante, lo siniestro," Gifre 70)-. Y si El cuarto de atrás va a ser una novela fantástica, también va a ser una reflexión sobre lo fantástico, y una ficcionalización (en clave fantástica, por supuesto) del proceso de escribir lo personal y lo colectivo. Mientras la crítica contemporánea oscila entre una interpretación "psicoanalítica" de h fantástico -como una exploración de lo íntimo y lo subjetivo (de los anhelos y temores subconscientes, Hunter 92-96, Moorcock, 14-15, Fleenor 15)-, y una interpretación "sociohistórica" -que ve en el género un enorme potencial de subversión y de crítica política y social (Howard 4-5, Gilbert and Gubar 84), en El cuarto de atrás Martín Gaite auna ambas posibilidades usando lo "fantástico" para exorcizar los fantasmas personales y colectivos de una vida-personal y literaria- y...