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El estudio presente sobre Hable con ella (2002) de Pedro Almodovar se basa sobre todo en lo 'híbrido' que caracteriza toda la obra del director español. Con este concepto de una 'estética de lo híbrido' se muestra ilustrativamente la posición ambivalente del director español, sus combinaciones sensibles y sutiles de un pasado oscuro y un presente colorido, de diferentes elementos culturales nacionales e internacionales y también las vinculaciones de los géneros literales y cinematográficos y sobre todo sexuales -representados aquí magistralmente por el tema de la corporalidad, el amalgamiento de cuerpos (viejos, en coma, fragmentados, heridos), de la corrida, de toreros y toreras (en este caso Rosario Flores).
En lo siguiente, para mostrar paradigmáticamente la estética de lo híbrido, se destacarán sobre todo la referencia intermedial de Pigmalión como mito de la pasividad femenina y la actividad masculina, la película muda El amante menguante como muestra de la fragmentación del cuerpo (femenino) y los juegos con la androginidad de la corrida de toros.
En 2002, Hable con ella gana el Qscar por el mejor guión -lo que significa algo muy importante considerando la obra cinematográfica como multiartística. Es decir, que al contrario de un texto, la película se considera un producto de varias personas: el guionista, el director, el productor ejecutivo, los técnicos, el director escénico, el director de producción, el camarógrafo, etc. Pocas veces, un director de cine está tan envuelto en la producción de su película como Pedro Almodovar. Así, la película se convierte en una especie de 'hijo único' del director: Después de que Matador (1986) había llegado a una fama nacional e internacional, sostenida por la TVE y el Ministro de Cultura, Almodovar fundó con su hermano su propia empresa de producción El Deseo. Se deshizo de la dependencia económica, pero sobre todo de la dependencia artística de las instituciones cinematográficas con la intención de ser 'padre único' de sus 'hijos fílmicos'. Almodovar mismo declaró:
Avec mes cinq premiers films, j'ai l'impression d'avoir eu cinq enfants et cinq pères différents et d'être toujours en litige avec chacun d'eux, d'autant que mes films leur appartiennent non seulement économiquement mais un peu aussi artistiquement, au niveau de leur conception. [Con mis cinco primeras películas he tenido la impresión de tener cinco hijos...