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RESUMEN En este artículo se analiza un aspecto de la obra del escritor mexicano Gilberto Owen (1904-1952), poeta de la generación Contemporáneos. Se toma como corpus dos textos de Owen: el poema "Pureza" (1925) y un ensayo poco estudiado por la crítica: "Poesía -¿pura?- plena: ejemplo y sugestión" (1927). Se explora la noción de poesía pura, se describe la influencia de la poesía pura en los miembros de Contemporáneos, y se revisa la crítica acerca del grupo, con el fin de describir y definir en qué medida la poesía plena de Owen se diferencia de la de los autores europeos.
Introducción
Fue Charles Baudelaire quien en 1857 empezó a hablar de poésie pure (Dehennin 156), pero fueron Paul Valéry y Stéphane Mallarmé quienes formularon y practicaron el concepto en sus respectivas poéticas. Desde una perspectiva filosófica, y basada en Baudelaire y Valéry, María Zambrano explica la noción de poesía pura de este modo:
Las cosas están en la poesía por su ausencia, es decir, por lo más verdadero, ya que cuando algo se ha ido, lo más verdadero es lo que nos deja, pues que es lo imborrable: su pura esencia. Y la misma realidad se encubre a sí misma. Además, con este juego de ausencia y presencia, las cosas se nos aparecen sumergidas en el flujo del tiempo; se nos naciendo y tornando a nacer. Su presencia es un milagro, el milagro primero de la aparición de las cosas. Poesía es sentir las cosas en status nascens. (120)
Rayana en la paradoja, en la explicación (más que definición) de Zambrano se halla una dialéctica de la ausencia y la presencia como elemento fundamental para entender la poesía pura, la cual representa un estado de indeterminación constante en el que la voz lírica encubre sus temas, sus obsesiones, en síntesis, su emotividad, a fin de que la poesía sea el reino de la sonoridad del lenguaje como una entelequia (Dehennin 181). Así, esta concepción eminentemente moderna y descentrada, es decir, apartada del romanticismo armonizado con el sujeto, implica que la poesía pura es, pues, el gran disimulo en el que el sujeto acota su ontología en aras de la expresividad para, de un modo ambivalente, proyectarse de una manera compleja sin caer, en términos...